Where rainbows end

又名: Beyaz Kale
作者: （土）奥尔罕·帕慕克
译者: 沈志兴

出版社: 上海人民出版社
出版年: 2006-12

   在这个世界上，是否存在另一个我？
   我在这个空间所做的一切，是否只是另一个我在另一个空间的所做的投影？
   关于双生花是否真的存在，我们大概永远不可知。但是，有时，甚至很多时候，我们会有成为另一个人的念头和欲望，可能是看电视的时候，可能是旅行的时候，可能是梦中的时候。

   在帕穆克的笔下，“我”和霍加在一个充满异域情调的环境下相遇了，来自不同世界（一个西方、一个东方）的长相如此相似的两个人从此联在一起，以至于“我再也无法忘记他，而这将让我的余生抑郁寡欢。”此后的很多年，他们生活在一起，彼此抵触争斗，直到最后都不情愿的却不可避免的成了对方，直至交换身份，到了对方的世界生活。
   故事到这里，似乎顺其自然的应该如此结局了。帕穆克却又加了一段。让读者以为的理所当然的互换变得扑朔迷离，困惑也随之浮现出来：究竟，他们真的互换了彼此，还是只是“我”的庄公一梦？帕穆克把这个谜留给读者；答案，恐怕他自己也未可知。
   或许，这世界上的每一个“我”其实都是如此：生存在这个世界的“我”，总会渴望另一个我，ta存在于那个我们意识深处美丽又难以抵达的地方。而我们为之所做的一切，真实或梦幻，最后可能都是另一种。

   这不是一个让人看懂的故事，反倒可以有些思考。帕穆克大概也是这样的目的——他把自己的困惑和思考变成一个迷离故事，让全世界的人都来想。作家和大作家的区别大抵如此：前者讲述故事，后者投射哲学。

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又名: What I Talk About When I Talk About Running
作者: 村上春树
译者: 施小炜

出版社: 南海出版公司
出版年: 2009-1-1

   与哲学的帕穆克相比，村上似乎总在努力只做一个作家。——这并不是说他不具备大作家的深度，而是他似乎总在他的作品里尽可能的淡化这种深度。读他的书，我总觉得他在试图把写作与自我分离开来，不做太多的投射。所以，很少能体会到关于他自己的那个“我”。就好像听到他在说：“喂，好好听我给你讲的这个故事就行了，可别往我身上多做联想啊。”
   这一次，他难得的写了一本关于自己的书，准确的说，是关于他自己跑步的书。然后，他其实依旧秉承一贯的风格，踏实的讲他那些到处跑步的事情，并没有关于这是否属于他自己与另一个自我试图探究的映射。但是对于我这样忠心耿耿的读者来说，可以分享到他作为“我”的一部分的生活，就已经满足了（关于我的忠心耿耿，从我山寨这本书的标题就可看出）。

   但是，我又开始杞人忧天的担心，他突然这样改变自己的行事风格，是否会是创作开始枯竭的前兆呢？尽管我也明白，写作这种事就和生命一样，总有完蛋的那天。但是对于自己喜爱的作者，总奢望着他活的长命百岁，写作也能寿比南山才好。
   不过，村上本人大概对这些很淡定，不然他也不会一边写书，一边坚持着看似毫无关联的马拉松了。

   我承认，这段时间space的更新慢了不少。就连小忧童鞋也这样说了。

   未必是因为阿拉丁先生。
   因为有人说：当一个人变得成熟，ta就会说得少。我未必熟了，但我确实在尽量少说废话、少些无病呻吟、少出现点“三十岁女人症候群”。
   这样说可能会得罪一票三十岁上下的女人，连带招来一身攻击。但我确实觉得，当一个女人年近三十还在喋喋不休，尤其内容还总围绕人生、爱情、男人一类抽象话题的时候，分析的越多，越显得自己的空洞。这也是我最近开始对那些“女性专栏”感到腻歪的原因。－－讲故事不好好讲，总得深入分析一下，好好一个八卦最后总会升华为“三十岁女人的社会问题”，好像全社会的人生哲学问题都出在三十岁女人这个族群，偏偏她们不是情欲不满就是性欲不满，最好情况也是个猪头。至于作者，常常三十出头什么都满足还不是猪头。
   所以我尽量少说，即使我有一堆烦死人的P事：可能要降薪了、男朋友没激情了、准备结婚却为房子犯愁、婆婆老给我穿小鞋、老公疑似有小三......我怕这点破事一不留神也给升华了。

   其实哪个人哪个岁数没有人生、爱情、男人这些破事？拿来当娱乐、做经验就好了。
   有那个分析的时间和精力，不如多拍几张漂亮花朵来得意义。

导演: 滝田洋二郎
编剧: 小山薰堂
主演: 本木雅弘 / 山崎努 / 広末涼子 / 吉行和子

官方网站: http://www.okuribito.jp/
制片国家/地区: 日本
imdb链接: tt1069238

   不记得在哪儿看到过这部电影的介绍，然后开始念念不忘。
   后来才知道：在获得第81届奥斯卡最佳外语片后，《入殓师》这部电影在日本产生了惊人的效应：殡仪业受到重视，《纳棺夫日记》脱销加印，松竹公司的股票顺势大涨。影片上映近半年后重回票房榜首，并且久居排行榜前列。

   开始为它所吸引，多半是好奇于这个职业的神秘。等到开始看了，更为惊叹。职业者的专业和敬业，对每一个动作和程序的一丝不苟，对死者的真诚尊敬与关怀，都在导演精准完整的镜头下表现出来。而整部电影的基调是克制的、不做作的、尽可能的真实还原入殓师们的工作与精神状态。
   对主演本木雅弘肃然起敬，每次看到他工作时的场景，都让我觉得这是世界上最高尚最纯洁最美丽的工作，每次都因那种不可名状的复杂感情而感动落泪。相信主演花了不少功夫学习和练习。
   久石让的配乐与剧情天衣无缝的融合。大提琴的声音低沉、温柔、安静，心沉在提琴声里好像被温柔的包裹住。－－这似乎很适合入殓师。他们也是温柔的、安静的，能够抚平曾经的伤害、唤醒逝去的美好。

   其实这并不是我看过的第一部关于死亡的电影，只是第一部让我如此感受到死亡的不可回避、肃穆、尊敬、以及真实的电影。没有过度的渲染、没有做作的表演、没有花俏的剪辑，只是告诉我：死亡是这样，接受吧。当大悟在旷野里独自演奏大提琴，我似乎可以感觉到他每日面对这非常人所想的工作时内心异乎寻常的平静。

   “死可能是一道门 　　
     逝去并不是终结 而是超越 走向下一程
     正如门一样 
     我作为看门人
     在这里送走了很多人
     说着 路上小心 总会再见的”

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   “原本坚信不移的梦想，可能，根本就不是梦想……”
   套用电影里的这句台词，大概许多我们原本坚信不移的什么什么，根本就不是什么。

   人时常会因为一个场景、一句话、一个动作...开始质疑，质疑我们曾经的认定。当同样（或同类）的场景、话语、动作反复出现的时候，质疑会加重。当内心的感受强烈到不可忽视的时候，就要为它寻找一个出口。
   我，正在试着寻找这样的出口。
   一部这样的电影，或者给了我一些寻找所需要的安静。

   终于看了电影“刺杀希特勒”，或许是因为期望值过高，观后觉得一般。阿拉丁哥哥有些好奇我会喜欢看这类题材得电影。恩...怎么说呢，对于我，这就好似另一种悬疑小说。
   二战或是希特勒毕竟离我很远（尽管希特勒对我＝一个更大得悬疑），我又没有犹太人那种感同身受得历史难忘，所以看起来总有些旁观者得淡漠。这或许就好像让tom cruise演绎一个好莱坞式得德国英雄一样，让人看着也总觉得少了点渊源背景。 不过这并不妨碍我对于诸如此类的好奇和探解。

   正巧，不久前看了德国导演Dennis Gansel得片子“浪潮”，虽然与上面可以归于同一大题材，但切入点完全不同，不知道是否因为德国原产的关系，我觉得这部电影相当有趣，并且震撼得深省：原来其实只要5天，民主就可以被独裁取代，并且这种力量的可怕在于，它尽管强大却悄无声息。

编剧: Dennis Gansel / Peter Thorwarth
导演: Dennis Gansel
主演: Jürgen Vogel / Jennifer Ulrich / Max Riemelt

上映年度: 2008
官方网站: http://www.welle.film.de/
语言: German
制片国家/地区: Germany
又名: The Wave / 波浪 / 挥手礼

   举个例子：很多人都有过跟旅行团旅游得经历，这种旅游时常会有一些额外付费得项目。假设一个旅行团里得绝大多数人都自愿想要参加一个额外活动，而这个活动又必须在全体团员都参加得条件下才能够进行的时候，那些个别拒绝参加得团友就很可能受到这个团体里大多数人得抗议，最后可能或者不得不放弃自己的权利参加活动，或者因为拒绝参加而忍受其他多数人的排斥和非议。
   这种对个人权利的吞噬，其实就是独裁的表达；而大多数人一致要求的所谓“集体权利”扩大成制度的时候就成了“多数的暴政”。
   因为，多数并不天然等同于“正确”。我们平时不自觉秉持的“少数服从多数”标准，其实不过是一部分人对另一部分人个人权利的侵犯，本质上和旧制度的暴政没有区别，并且最终会在形式上归于那种专制暴政。
   这听起来有点耸人听闻：怎么保障集体权利就成了独裁呢？
   如果我们可以警惕“人民的权利”和“人的权利”这二者的区别，我们就可以理解了。
   当一个制度，要保障的不是每一个具体的、分散的个人权利，而是这些个人的集合体的“人民的权利”的时候，它已经具备了侵犯一部分群体的个人权利的条件。并且这种侵犯，可以大到以“集体”“人民”的名义进行，甚至是得到大多数人同意的。－－这就是独裁；
   当一个制度，要求少数服从多数，同时也要求多数不能压迫少数、不能侵犯少数的自由和权利，为了保证这种多数对少数的不压迫和不侵犯，这个制度从一开始就为持不同意愿的少数预留下申诉、辩解和反抗的渠道。即使99.99%的一致已经存在，仍旧尊重那0.01%的异见并且为它留下呼吸的空间。－－这个制度就不会沦为独裁。

   这两天刚看完一本书：林达的“扫起落叶好过冬”。

作者: 林达

ISBN: 9787108025371
页数: 468
定价: 38.5
出版社: 生活·读书·新知三联书店
装帧: 平装
出版年: 2006-10-01

   里面透过美国司法立法的介绍以及一些具体案例的分析，恰好更多的提到了这些。女王看后觉得思路大开，又提升了。尤其关于“多数的暴政”以及“Bills of Attainder（褥夺公权的法案）” 的部分，非常具有思想性， 一定要推荐。